秋菊打官司
The Story of Qiu-Ju / Qiu Ju Goes to Court
在那片被风沙吹得干裂的西北黄土地上，一个裹着臃肿红棉袄、挺着六个月大肚子的农妇，正推着板车深一脚浅一脚地走在漫漫长路上。她叫秋菊，原本只是想过安稳日子的普通女人，却因为丈夫被村长踢伤了命根子，陷入了一场在外人看来近乎偏执的博弈。村长觉得给了钱就是尽了理，甚至把那一沓钞票撒在地上，像施舍一样让秋菊去捡。那一刻，秋菊没去碰那些钱，她心里烧起了一团火，这团火不是为了钱，而是为了一个在乡邻眼中微不足道、在法律条文里又难以界定的东西：一个说法。 这场告状之路从乡里闹到县里，又从县里折腾到市里。秋菊就像一根拧不弯的钢筋，带着怀孕的身躯，背着自家晒干的红辣椒，在冰天雪地和喧嚣的城市街道间穿梭。她面对的是层层叠叠的官僚程序，是那些穿着制服、操着官话却又透着温情的干部，更是那个千百年来维持着乡村秩序的“面子”法则。随着事态越闹越大，原本只是两个男人的口角争执，逐渐演变成了一场关乎尊严、法治与人情伦理的拉锯战。就在秋菊即将临盆、甚至需要曾经的“仇人”村长救命的时候，法律的裁决书也终于送到了家门口，而那个结局，却让所有人都陷入了一种意想不到的尴尬与沉默之中。
剧情简介
在那片被风沙吹得干裂的西北黄土地上，一个裹着臃肿红棉袄、挺着六个月大肚子的农妇，正推着板车深一脚浅一脚地走在漫漫长路上。她叫秋菊，原本只是想过安稳日子的普通女人，却因为丈夫被村长踢伤了命根子，陷入了一场在外人看来近乎偏执的博弈。村长觉得给了钱就是尽了理，甚至把那一沓钞票撒在地上，像施舍一样让秋菊去捡。那一刻，秋菊没去碰那些钱，她心里烧起了一团火，这团火不是为了钱，而是为了一个在乡邻眼中微不足道、在法律条文里又难以界定的东西：一个说法。 这场告状之路从乡里闹到县里，又从县里折腾到市里。秋菊就像一根拧不弯的钢筋，带着怀孕的身躯，背着自家晒干的红辣椒，在冰天雪地和喧嚣的城市街道间穿梭。她面对的是层层叠叠的官僚程序，是那些穿着制服、操着官话却又透着温情的干部，更是那个千百年来维持着乡村秩序的“面子”法则。随着事态越闹越大，原本只是两个男人的口角争执，逐渐演变成了一场关乎尊严、法治与人情伦理的拉锯战。就在秋菊即将临盆、甚至需要曾经的“仇人”村长救命的时候，法律的裁决书也终于送到了家门口，而那个结局，却让所有人都陷入了一种意想不到的尴尬与沉默之中。
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观影点评
这不仅是一部关于打官司的电影，更是一面折射中国社会转型期阵痛的镜子。张艺谋导演用一种近乎纪录片的写实手法，把镜头藏在闹市的角落，捕捉到了九十年代最真实、最粗粝的烟火气。你会发现，大银幕上那个满脸高原红、吃面条吸溜作响、走路外八字的女人，竟然是那个风华绝代的巩俐。她把秋菊身上那种中国农民特有的韧劲、善良以及某种近乎可爱的“轴”，演到了骨子里。 影片最妙的地方在于它没有刻画一个非黑即白的对立。村长不是彻头彻尾的坏人，他有作为长辈的威严，也有在关键时刻救人于水火的侠义；而秋菊追求的公正，在冰冷的法律条文面前，却显得那么孤独且格格不入。这种法理与情理的错位，在影片结尾那个定格的镜头里达到了巅峰。当你看到秋菊站在漫天大雪中，望着远去的警车露出那种迷茫、失落甚至有些愧疚的眼神时，你会突然意识到，她赢了官司，却似乎弄丢了一些比官司更重要的东西。这种余韵悠长的讽刺感，才是这部电影最令人拍案叫绝的深度所在。
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