这是一部充满泥土味和汗臭气的史诗，导演濑濑敬久用近三个小时的篇幅，在大银幕上还原了一段被历史遗忘的野性岁月。电影的质感极其粗粝，镜头几乎贴在了演员们汗流浃背的皮肤上，那种原始的生命力扑面而来，让人联想起黑泽明或沟口健二笔下的古典日本，却又多了一份现代的叛逆与躁动。 片名中的菊与断头台，巧妙地隐喻了两种反抗姿态。菊是那些在苦难中盛开的女力士，她们的反抗是生理性的，是踏踏实实踩在土里的生存意志；而断头台则是青年们虚无又决绝的理想，是高悬在半空、随时准备坠落的毁灭美学。导演没有厚此薄彼，他把镜头对准了每一个在时代洪流中挣扎的小人物，捕捉他们在绝望中绽放出的微光。 最动人之处在于，影片并没有把女性相扑拍成一种奇观，而是将其刻画成一种纯粹的救赎。当木龙麻生饰演的女主角在土俵上奋力一搏时，你看到的不仅仅是相扑，更是女性在那个男权社会里最原始的咆哮。这部电影就像一壶辛辣的烈酒，入喉时生疼，余味却是满腔的悲悯与壮志，它告诉我们，即便世界是一片荒芜的废墟，总有人愿意为了那一点点自由，去撞个头破血流。