导演布莱克·爱德华兹用一种近乎残忍的温柔，撕开了上世纪六十年代美国中产阶级优雅生活的假面。这部片子的片名相见时难别亦难，或者直译为美酒与玫瑰的日子，听起来美得像一首浪漫主义抒情诗，但内容却像是一把生锈的手术刀，一寸寸划开成瘾者那早已千疮百孔的灵魂。 最让我震撼的是杰克·莱蒙的演技，这位往常以幽默见长的喜剧大师，在这里贡献了教科书级的毁灭式表演。他在温室里为了寻找一瓶藏酒而疯狂破坏植物的那场戏，将那种毒瘾发作时的卑微、癫狂与绝望表现得淋漓尽致，隔着屏幕都能让人感到窒息。而丽·莱米克则精准地捕捉到了一个女性从灵动圣洁到彻底枯萎的全过程，她眼里的光熄灭的那一刻，比任何恐怖片都要惊心动魄。 电影最伟大的地方在于它的真实与不妥协。它没有给出好莱坞式的廉价救赎，也没有安排一个皆大欢喜的戒酒成功典礼。它冷峻地告诉我们，有些伤害是不可逆的，有些深渊一旦跳下去，即便拼尽全力爬出来，身上也会永远带着泥淖的腥味。亨利·曼西尼创作的那首同名主题曲旋律优美得令人心碎，它就像酒精本身，入口时芬芳宜人，后劲却是绵延一生的苦涩与孤独。如果你想看一部真正触及人性脆弱底线、让人看后久久无法言语的佳作，这部黑白光影里的悲歌绝对值得你静下心来细细品味。