女经
Jokyo
如果把六十年代的日本影坛比作一座繁华的百花园，那么这部作品无疑是其中最夺目的一束奇葩。它集结了当时大映电影公司的三位顶级大导演和三位正值巅峰的银幕女神，像是一场关于女性欲望与生存哲学的华丽竞演。 第一个故事里，若尾文子饰演的渔家女纪美是银座夜场里的狩猎者。她有着最清纯的脸蛋和最狠辣的手段，周旋在各色男人之间，把金钱看作唯一的信仰。她最擅长的招数是轻咬男人的耳朵，在那温存的一瞬，男人们的钱包就彻底失守了。然而，当一个真正多金又帅气的公子哥出现时，这位一直玩弄感情的猎人，似乎也嗅到了陷阱的味道。 转过头来，镜头切到了湘南海边。市川昆导演用一种荒诞又冷峻的调子，讲了一个寻死与求生的怪谈。一个对生活彻底绝望、正准备投海自尽的畅销作家，在最后一刻被神秘女子爪子拦下了。山本富士子饰演的这个女人美得像个幽灵，她自称是来吊唁亡夫的，举手投足间却透着一股说不出的诡异。两人在海边的博弈，简直像是一场关于生命价值的黑色幽默拍卖会。 最后一段则把我们带到了古意盎然的京都。京町子饰演的旅馆老板娘三津是出了名的铁公鸡，她刻薄、吝啬，眼里只有算盘珠子。在旁人看来，这个女人早就把爱情这种奢侈品戒掉了。可谁能想到，在这层坚硬的铜臭味外壳下，竟然藏着一段身为艺伎时期的、几乎要灼伤灵魂的旧梦。
剧情简介
如果把六十年代的日本影坛比作一座繁华的百花园，那么这部作品无疑是其中最夺目的一束奇葩。它集结了当时大映电影公司的三位顶级大导演和三位正值巅峰的银幕女神，像是一场关于女性欲望与生存哲学的华丽竞演。 第一个故事里，若尾文子饰演的渔家女纪美是银座夜场里的狩猎者。她有着最清纯的脸蛋和最狠辣的手段，周旋在各色男人之间，把金钱看作唯一的信仰。她最擅长的招数是轻咬男人的耳朵，在那温存的一瞬，男人们的钱包就彻底失守了。然而，当一个真正多金又帅气的公子哥出现时，这位一直玩弄感情的猎人，似乎也嗅到了陷阱的味道。 转过头来，镜头切到了湘南海边。市川昆导演用一种荒诞又冷峻的调子，讲了一个寻死与求生的怪谈。一个对生活彻底绝望、正准备投海自尽的畅销作家，在最后一刻被神秘女子爪子拦下了。山本富士子饰演的这个女人美得像个幽灵，她自称是来吊唁亡夫的，举手投足间却透着一股说不出的诡异。两人在海边的博弈，简直像是一场关于生命价值的黑色幽默拍卖会。 最后一段则把我们带到了古意盎然的京都。京町子饰演的旅馆老板娘三津是出了名的铁公鸡，她刻薄、吝啬，眼里只有算盘珠子。在旁人看来，这个女人早就把爱情这种奢侈品戒掉了。可谁能想到，在这层坚硬的铜臭味外壳下，竟然藏着一段身为艺伎时期的、几乎要灼伤灵魂的旧梦。
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观影点评
这不仅仅是一部电影，更像是一本写给男人的女性生存指南，或者说是一部充满讽刺意味的女性真经。三个导演，三种截然不同的视听风格，把女性的狡黠、坚韧与深情拆解得淋漓尽致。 增村保造镜头下的若尾文子，散发着一种近乎野性的生命力，那种为了向上爬而不择手段的劲头，看得人头皮发麻又心生佩服。市川昆则展现了他超前的审美和幽默感，那一章的运镜和节奏感简直是现代派的教科书，把男女之间的算计拍出了高级的喜感。而吉村公三郎则回归了传统的哀婉，京町子的演技厚重如陈年佳酿，把那种被生活磨平棱角后的隐忍演到了骨子里。 最绝妙的地方在于，虽然片名叫女经，但它照见的却是男性的软弱、虚伪与贪婪。这三位女神在银幕上不仅是在演戏，她们更像是在进行一场无声的革命，用各自的方式在那个男权社会里撕开一道口子。如果你想领略日本电影黄金时代的巅峰审美，或是想看顶级女演员如何通过眼神就完成一场顶级博弈，这部电影绝对是不容错过的宝藏。
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