这是俄罗斯电影大师阿历克塞·巴拉巴诺夫的绝响之作，他在这部电影上映后不久便撒手人寰，这种戏里戏外的巧合让影片充满了一种近乎预言的宿命感。它像是一首用伏特加和冰雪谱写的荒诞诗，冷冽、粗粝，却又带着一种直戳心窝的温柔。导演没有使用任何华丽的特效，仅仅用最原始的长镜头和极简的对白，就勾勒出了一个让人不寒而栗却又心生向往的末世图景。 影片中那种俄罗斯式的虚无主义被发挥到了极致。如果你看过塔可夫斯基的《潜行者》，你会发现这部片子有着异曲同工之妙，但它更接地气，更带着一种底层人的狂乱与执着。那一群在生活中走投无路的人，把最后的希望寄托在一个虚无缥缈的传说上，这种卑微的渴求本身就具有极强的戏剧张力。尤其是导演本人在片中客串了一个“垂死的导演”，这种自我解剖式的谢幕，让整部电影升华成了一场盛大的告别仪式。 最震撼人心的地方在于它对“幸福”的残酷定义。在这个故事里，幸福不是争取来的，而是被“赐予”的。那种在神迹面前的无力感，以及角色们面对死亡时那份近乎麻木的坦然，会给观众带来一种极大的心理冲击。它不打算给你讲什么大道理，只是把生命的荒芜和对未知的憧憬血淋淋地展示在你面前。看完之后，你会像喝了一口极烈的酒，喉咙灼烧，心里却是一片冰凉的清醒。