看这部片子，最先被击中的一定是那扑面而来的色彩。作为日本影史上的第一部彩色故事片，木下惠介导演并没有把它拍成炫技的调色盘，而是将色彩变成了一种讽刺的武器。 高峰秀子贡献了影后级的表演，她把那种天真烂漫的愚蠢演活了。你很难讨厌这个穿着露骨却眼神清澈的女孩，她那种近乎偏执的自豪感，其实是战后一代人在废墟上急于证明自己活得精彩的扭曲缩影。她越是觉得自己高雅，那种城乡认知的错位感就越是令人捧腹，又令人心酸。 电影最妙的地方在于它的温柔与辛辣并存。导演没有站在道德的高地上审判谁，而是通过一种近乎漫画式的夸张，把城乡隔阂、传统与现代的断裂赤裸裸地摆在你面前。 那些美丽的自然风光和女孩们夸张的舞姿交织在一起，产生了一种极其魔幻的喜感。它像是一面哈哈镜，照出了那个时代每个人心中的迷茫与不安。无论你是追求高雅艺术的失明音乐家，还是在田间劳作的憨厚老实人，在时代的浪潮面前，其实都和那个傻傻的莉莉卡门一样，在寻找一个能让自己安放灵魂的故乡。这是一部能让你在爆笑之余，突然感到一阵鼻酸的杰作。