痴男怨女
爱女人的男人 / 多情种 / The Man Who Loved Women
墓园里，一群黑衣女子缓缓走过，她们高矮胖瘦各异，却都有着一双动人的腿，在微风中摇曳出一种凄美而荒诞的节奏。这个男人的葬礼上没有一个同性，围着棺木的全部是他生前爱过的女人。这幕奇特的开场直接把悬念拉满：究竟是怎样一个男人，能让这么多性格迥异的女性在告别时刻齐聚一堂？ 这位男主角名叫莫伦，一个看起来温文尔雅、甚至有些平凡的中年单身汉。但在他平静的外表下，藏着一颗对女性之美近乎偏执的心。他不是那种流连于声色犬马的浪子，而更像是一个虔诚的朝圣者，而他的神龛就是那一双双在街头掠过的女性玉腿。他会在人群中因为一双漂亮的腿而屏息，甚至为了寻找一个只有一面之缘的车主，不惜伪造交通事故去求助警察。 莫伦最厉害的地方在于他那种细致入微的关怀，他似乎天生就拥有一把开启女性心锁的钥匙。他懂她们的寂寞，懂她们渴望被注视的灵魂，甚至能让被他欺骗过的女警官反过来被他的执着所打动。他将自己这些如繁星般的艳遇写成了一本回忆录，试图在纸上构建一个永恒的女儿国。然而，这种永无止境的追逐更像是一种饮鸩止渴，他在无数段关系中游刃有余，却始终无法在任何一个港湾停靠。 当他在马路对面再次捕捉到一双令他魂牵梦绕的剪影时，那种近乎强迫症般的渴望再次驱使他迈出了步子。只是这一次，命运并没有像往常那样温柔地奖赏他的痴迷，而是为这段浪漫又危险的远征画上了一个意想不到的句号。
剧情简介
墓园里，一群黑衣女子缓缓走过，她们高矮胖瘦各异，却都有着一双动人的腿，在微风中摇曳出一种凄美而荒诞的节奏。这个男人的葬礼上没有一个同性，围着棺木的全部是他生前爱过的女人。这幕奇特的开场直接把悬念拉满：究竟是怎样一个男人，能让这么多性格迥异的女性在告别时刻齐聚一堂？ 这位男主角名叫莫伦，一个看起来温文尔雅、甚至有些平凡的中年单身汉。但在他平静的外表下，藏着一颗对女性之美近乎偏执的心。他不是那种流连于声色犬马的浪子，而更像是一个虔诚的朝圣者，而他的神龛就是那一双双在街头掠过的女性玉腿。他会在人群中因为一双漂亮的腿而屏息，甚至为了寻找一个只有一面之缘的车主，不惜伪造交通事故去求助警察。 莫伦最厉害的地方在于他那种细致入微的关怀，他似乎天生就拥有一把开启女性心锁的钥匙。他懂她们的寂寞，懂她们渴望被注视的灵魂，甚至能让被他欺骗过的女警官反过来被他的执着所打动。他将自己这些如繁星般的艳遇写成了一本回忆录，试图在纸上构建一个永恒的女儿国。然而，这种永无止境的追逐更像是一种饮鸩止渴，他在无数段关系中游刃有余，却始终无法在任何一个港湾停靠。 当他在马路对面再次捕捉到一双令他魂牵梦绕的剪影时，那种近乎强迫症般的渴望再次驱使他迈出了步子。只是这一次，命运并没有像往常那样温柔地奖赏他的痴迷，而是为这段浪漫又危险的远征画上了一个意想不到的句号。
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观影点评
特吕弗这位法国新浪潮的大师，在这部作品里展现了一种极其优雅的冒犯。他把一个男人对女性的物化审美拍出了一种诗意和哲学感。莫伦这个角色如果换一种拍法，很容易变成一个猥琐的跟踪狂，但在特吕弗的镜头下，他变成了一个在欲望荒原里孤独前行的远征军，带着一种明知不可为而为之的悲剧色彩。 电影最耐人寻味的地方在于它对男女情感差异的精准解剖。莫伦爱的是“女性”这个宏大的概念，他迷恋的是那种征服过程中的不确定性，是那种火花迸发的瞬间。对他来说，每一个女人都是他审美拼图里不可或缺的一块。他这种将情感与欲望完全割裂的状态，既让他显得博爱，也让他显得极度冷酷。他能给每个女人极致的浪漫，却给不了任何一个人哪怕一平米的安稳。 我特别喜欢片中关于“占有”与“深爱”的辩论。当一个男人只想和某个特定的女人并肩而眠，想和她厮守一生而非仅仅迷恋她的群体特征时，那才是真正的爱。而莫伦显然是反其道而行之的，他爱的是那一双双在街头掠过的风景，是那些无法停留的虚幻感。这种对感官极致的追求，最终变成了他的宿命。 这部电影像是一面镜子，照出了人性中那种无法填补的空洞。它告诉我们，有些追逐本质上是为了逃避内心的荒芜。莫伦用一生的奔跑去换取片刻的惊艳，这种痴狂既让人感叹他的浪漫，也让人怜悯他的孤独。如果你想看一部探讨男女关系深度，又带着法式轻盈幽默的作品，这部片子绝对会让你在看完后对着街上的行人发呆良久。
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