这不是一部用来看的电影，而是一场用来溺水的梦。如果你习惯了那种节奏明快、逻辑紧密的商业大片，那么路边野餐可能会让你在开头感到一丝困惑，但只要你愿意放下理性的防御，把自己交给那股潮湿的氛围，你就会发现一种前所未有的视听震撼。 导演毕赣像是一个玩弄时间的魔术师，他把最土气的贵州方言、最简陋的乡村基建，调配出了一种极其高级的魔幻现实主义质感。那个被无数影迷津津乐道的四十分钟长镜头，简直是影史上的神来之笔。摄像机就像一个游荡的灵魂，跟着陈升在摩托车、皮卡车和简易木船之间无缝切换，那种粗粝而真实的流动感，让你觉得屏幕前的空气都变得粘稠起来。 电影里的诗句就像是散落在泥地里的珍珠，偶尔闪烁一下，又迅速没入黑暗。它讲的是寻找，其实讲的是告别；讲的是时间，其实讲的是遗憾。最动人的时刻莫过于陈升在那个简陋的舞台上，用跑调的声音唱着小茉莉，那一刻，所有的诗意都从最平凡的生活里溢了出来。看完这部片子，你会有一种恍惚感，仿佛自己也跟着陈升在那条潮湿的公路上走了一遭，醒来后，衬衫的袖口还带着凯里大雾的味道。