这部作品像是一面冷峻的镜子，直白地照出了当代人在数字时代最隐秘的孤独。导演埃利萨·弗克萨斯并没有把它拍成一部俗套的猎艳故事，而是用一种近乎梦幻且略带疏离感的视觉风格，把虚拟社交对个体精神的蚕食过程拆解得淋漓尽致。 影片最迷人的地方在于那种强烈的反差感。一边是罗马那厚重、古典、充满质感的实景，象征着真实而沉重的生命历程；另一边则是色调冰冷、扁平、瞬息万变的手机界面，象征着轻盈却致命的虚无。尼科洛这个角色被塑造得极具张力，他并不是因为缺爱才去寻找慰藉，恰恰是因为拥有的太多，才在那种触手可及的完美中感到了一种巨大的窒息。 这种自毁倾向被包裹在极具美感的镜头语言下，让人在观影过程中感到一种温水煮青蛙式的压抑。它精准地抓住了那种社交软件带来的成瘾性，那不是对某个具体人的渴望，而是对一种不断被确认、被诱惑、被反馈的心理机制的沉溺。看完之后，你可能会下意识地看一眼手边那个同样闪烁着微光的设备，然后陷入一种深深的后怕：我们究竟是在使用这些工具，还是在被这些工具重新定义？这是一部属于数字时代的心理惊悚片，它不吓人，却能让你在关掉屏幕后感到脊背发凉。