Wu Cheng En and Journey to the West
谁能想到，那个写出大闹天宫的文弱书生，背地里竟然是个整天混在猴群里的痴人。在明朝嘉靖年间，有一个叫吴承恩的才子，他过目不忘，本该是金榜题名的料，偏偏对枯燥的八股文嗤之以鼻，反而一头扎进山野林间，去模仿猴子的抓耳挠腮、腾挪跳跃。 这部作品最绝的地方在于，它不仅仅是在讲一个作家的生平，而是把西游记里的神话世界和吴承恩生活的现实世界揉碎了拼在一起。你会看到六小龄童老师一会儿是穿着长衫、忧国忧民的吴承恩，一会儿又变回了那个火眼金睛、挥舞金箍棒的美猴王。这种虚实交替的设计，让每一个现实中的苦难都化作了神话里的劫难。 吴承恩的一生充满了反差，他身边有温柔贤淑的妻子，也有仗义豪爽的侠女，更有像猪八戒、沙和尚原型一样的至交好友。但在那个权臣严嵩一手遮天的黑暗年代，一个满脑子奇思妙想的文人该如何生存？他笔下的那些妖魔鬼怪，究竟是天马行空的想象，还是对现实社会的辛辣讽刺？当他把自己关在书斋里，一笔一划勾勒出那个无法无天的猴王时，他其实是在为自己被束缚的灵魂寻找出口。
六小龄童
主演
马苏
石小群
孙涛
迟重瑞
马德华
阚卫平
导演
这不仅是一部传记，更是一封写给中国传统文化的情书。最让人惊喜的是它大胆的叙事实验，主创团队竟然让西游记的原班人马悉数回归，这种戏中戏、人中人的结构，让吴承恩与孙悟空在时空里完成了一次灵魂对接。 六小龄童在剧中的表演堪称人猴合一，他演出了吴承恩那种文人的清傲，也演出了创作者在构思时的那股癫狂劲儿。每当现实遭遇不公，画面一转便进入了光怪陆离的神话世界，这种处理方式极其高明，仿佛在告诉我们，伟大的文学作品往往是现实苦闷的解药。 虽然这是一部有些年头的作品，但它在视觉呈现上的野心依然令人赞叹。作为国内较早尝试立体视觉效果的剧集，它试图打破屏幕的边界，让神话里的金箍棒直接挥到观众眼前。那种从现实的泥沼中仰望星空的浪漫，以及一代文豪如何在穷困潦倒中筑起一座文学丰碑的坚韧，即便隔着屏幕，依然能让人感受到一种厚重的生命力。
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