如果说美剧里的二十四小时是好莱坞式的狂飙突进，那么这部作品则拍出了中国刑侦剧特有的那种冷峻而扎实的宿命感。导演刘惠宁极其擅长在极端的时空限制下，把人物内心的焦灼感外化成一种令人窒息的视觉张力，整部剧的节奏紧凑得像一根拉到极限的琴弦，随时都有崩断的可能。 那时的张嘉益正值当打之年，表演里透着一股生猛而坚韧的野性。他把陈奕名那种被推向绝境后的挣扎演得入木三分，那种在维护正义与营救家人之间痛苦博弈的眼神，至今看来依然极具震撼力。剧中没有那种无所不能的神探光环，更多的是血肉之躯在绝境中的嘶吼与反击，这种真实感让每一次反转都显得惊心动魄。 最妙的地方在于它对氛围的营造，那种在有限时间内不断逼近的压迫感，配合上世纪末本世纪初特有的那种胶片质感，把警匪对峙的肃杀氛围拉到了满格。它不仅仅是在讲一个抓坏人的故事，更像是在解剖人性在极端压力下的变异与坚守。即便你已经猜到了开头，也未必能预料到在那个最后的黎明到来前，到底还要付出多少血的代价。