如果说昆汀·塔伦蒂诺是玩弄对白的大师，那么盖·里奇就是操控剪辑和巧合的神。这部电影像是一场精密到毫秒的机械舞，每一个看似无关痛痒的细节，都在最后那场混乱的大爆发中找到了它致命的位置。 那种独特的英式雅痞风格让人欲罢不能。满屏的伦敦腔、冷峻的色调，配合着节奏感极强的配乐，让暴力也变得像是一场荒诞的艺术表演。你以为你在看一部犯罪片，其实你是在看上帝如何用恶作剧调戏这群倒霉蛋。这种多线叙事的结构在当年可谓惊艳，它把无数个细碎的支线拧成一股绳，在最后一刻猛地抽动，让观众看直了眼。 最迷人的地方在于，片中没有绝对的主角，每个人物哪怕只出场几分钟，都被刻画得鲜活有力。比如那个带着儿子去收债的硬汉维尼·琼斯，一边展示着令人胆寒的暴力，一边又有着极其古怪的父爱原则。这种反差感贯穿全片，让你在紧张得手心冒汗的同时，又忍不住被那些冷到骨子里的黑色幽默逗得哈哈大笑。 它完美诠释了什么叫“无巧不成书”，却又丝毫不显得刻意。当所有的线索在结尾汇聚成一个悬在半空中的定格画面时，你会发现，这种在悬崖边跳舞的快感，才是电影最极致的魅力所在。这不仅是一部电影，更是一次关于运气、贪婪和荒诞人生的疯狂过山车，只要你坐上去，就绝对舍不得中途下车。