这部作品散发着一种九十年代影视剧特有的、醇厚而忧郁的质感，它不像现在的都市剧那样非黑即白，而是在灰色的地带里反复揉搓人性。导演刘毅然极其擅长营造那种粘稠的氛围，江南的雨、幽暗的长廊、还有人物眼底那抹化不开的哀怨，都让这部剧看起来像是一幅色彩浓郁却又笔触凄凉的油画。 谢兰和朱媛媛的表演简直是神来之笔。谢兰饰演的柳如烟，从最初的灵动俏皮到后来的偏执癫狂，层次感分明得令人心惊。尤其是她在法庭上那段关于穷人是否有权去爱的控诉，字字句句都像是带着血的呐喊，把一个被时代和命运逼入死角的底层女性形象刻画得入木三分。而朱媛媛则演出了另一种隐忍与复杂，让这段多角恋情不再是简单的狗血闹剧，而是一场关于情感错位的深刻反思。 最让人唏嘘的是那首反复出现的童谣，少年游荡，中年学堂，老年和尚。它像是一个关于宿命的预言，贯穿了主角们被撕碎的一生。电影并没有落入谁是谁非的俗套，而是通过林白萍这个近乎圣母却又优柔寡断的男人，折射出那种自以为是的善良往往会造成更惨烈的悲剧。这不仅是一个关于出轨和复仇的故事，更是一曲关于爱而不得、求而无果的乱世挽歌，看完后那种如烟如雾的惆怅感，会在心里停留很久很久。