这部电影最成功的地方在于，它并没有依赖廉价的血腥跳杀，而是用一种近乎窒息的压抑感，把恐惧像潮水一样慢慢淹没你的脚踝，最后没过头顶。导演戈尔·维宾斯基将故事背景搬到了阴雨连绵的太平洋西北岸，整部片子笼罩在一种病态的青绿色调中，仿佛空气里都带着一股挥之不去的霉味和水汽。这种冷冽的视觉风格，完美地承接了日式心理惊悚的内核，又注入了美式悬疑的硬朗节奏。 娜奥米·沃茨的表演极具张力，她把那种从理性的怀疑到濒临崩溃的绝望，再到为了保护孩子激发出的一往无前，演绎得层次分明。片中那些录像带里的意识流画面，就像是一把生锈的手术刀，反复切割着观众的神经，让人在观看时产生一种强烈的窥探禁忌的快感与不安。 它最让人后怕的不是那个从井里爬出来的标志性身影，而是那种宿命论式的无力感。你明明知道厄运在步步逼近，却发现所有的挣扎似乎都在对方的算计之中。即便电影拉下帷幕，当你独自坐在深夜的客厅，面对那面映照着自己身影的黑色电视屏幕，恐怕也很难不产生一种背后发凉的错觉，下意识地想要确认电话线是否已经拔掉。