Shoplifters / Une Affaire de Famille / Manbiki kazoku
」 超市里，中年男人和年幼的男孩交换了一个心照不宣的眼神，指尖轻点，一套行云流水般的偷窃动作在货架间悄然完成。这就是柴田一家的生存日常。在东京繁华摩天大楼的阴影下，他们蜷缩在一栋破旧低矮的老房子里，像是一群躲在城市缝隙里的土拨鼠。这家人看起来再普通不过：靠养老金维系生活的奶奶，在工地打零工的父亲，在洗衣房干活的母亲，还有在风俗店打工的妹妹。然而，这个原本就捉襟见肘的家庭，却在某个寒冷的冬夜，从阳台上捡回了一个受虐待的小女孩。 多了一张嘴，生活变得更加局促，但这个没有血缘关系的组合却展现出一种近乎奢侈的温情。他们一起在夏日的屋檐下听并不存在的烟花声，在海边牵手跳跃，仿佛贫穷从未侵蚀过他们的灵魂。但这种温情之下，却潜伏着巨大的不安。奶奶的养老金支取背后藏着秘密，父亲的职业并不光彩，而那个失踪小女孩的画像已经贴满了大街小巷。 当法律的阳光终于照进这个阴暗的角落，那些被他们小心翼翼隐藏的真相，开始像剥洋葱一样，一层层露出残酷而又动人的内核。你以为这只是一出关于贫穷的悲剧，其实它是一场关于爱与选择的灵魂拷问。在这个所谓的家庭里，每个人都守着一个不能说的秘密，而维系他们的纽带，远比血缘要复杂得多。 「
中川雅也
主演
安藤樱
松冈茉优
城桧吏
佐佐木美结
树木希林
是枝裕和
导演
」 是枝裕和导演用最温柔的手术刀，切开了日本社会最隐秘的脓疮。这部电影拿下了戛纳金棕榈，凭的绝不是卖惨，而是一种对人性深处羁绊的极致挖掘。最让我动容的，是它提出了一个尖锐的问题：究竟是血缘决定了家人，还是共同度过的那些琐碎时光？电影里的每个人都像是被社会遗弃的碎片，他们互相舔舐伤口，在违法与道德的边缘搭建起了一个乌托邦。 安藤樱在片中的表演简直是教科书级别的，尤其是最后那段长镜头下的审讯戏，她没有声嘶力竭，只是不停地抹着眼泪，却让屏幕外的我瞬间泪崩。那种被生活磨平了棱角后的隐忍，比任何爆发都有力量。导演没有站在道德的高地上指责谁，他只是冷静地呈现了那些被世界遗忘的人是如何笨拙地相爱的。 看完这部片子，你会发现，有些家人的称呼虽然写在户口本上，却遥不可及；而有些毫无关联的陌生人，却在最冷的夜里给了你唯一的火种。这种后劲极强的酸楚感，会在你关掉屏幕后的很久，依然在心里隐隐作痛。这是一部拍给成年人的童话，它告诉我们，家有时候不是避风港，而是一场盛大而绝望的共谋。
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