谁是被抛弃的人
除夕之夜的欢歌笑语里，灯火辉煌的机关舞厅背后，藏着一双不安分的手。这双手的主人叫于树德，他西装革履，满口仁义道德，是人人尊敬的办公室主任，可此时他正编织着一个温柔的陷阱，目标是那个单纯如白纸的年轻姑娘陈佐琴。于树德在城市里扮演着风流倜傥的单身汉，却刻意抹去了远在乡下的那个家，抹去了那个为他操劳半生、正带着孩子苦苦守望的妻子杨玉梅。 谎言就像一颗定时炸弹，在甜蜜的假象中滴答作响。直到一封不期而至的家书撕裂了伪装，陈佐琴才惊觉自己成了人人唾弃的第三者，而杨玉梅也终于看清了那个她托付终身的男人，内心早已腐烂发臭。于树德为了保住自己的名声和地位，像极了现代版的陈世美，他开始在两个女人之间疯狂拉扯，试图用更卑劣的谎言去掩盖之前的罪恶。 在这场权力和情感的博弈中，一个男人自以为能只手遮天，将两个女人玩弄于股掌之间。然而，当沉默的妻子不再隐忍，当受骗的少女开始觉醒，那场原本指向她们的抛弃，竟悄然发生了逆转。
剧情简介
除夕之夜的欢歌笑语里，灯火辉煌的机关舞厅背后，藏着一双不安分的手。这双手的主人叫于树德，他西装革履，满口仁义道德，是人人尊敬的办公室主任，可此时他正编织着一个温柔的陷阱，目标是那个单纯如白纸的年轻姑娘陈佐琴。于树德在城市里扮演着风流倜傥的单身汉，却刻意抹去了远在乡下的那个家，抹去了那个为他操劳半生、正带着孩子苦苦守望的妻子杨玉梅。 谎言就像一颗定时炸弹，在甜蜜的假象中滴答作响。直到一封不期而至的家书撕裂了伪装，陈佐琴才惊觉自己成了人人唾弃的第三者，而杨玉梅也终于看清了那个她托付终身的男人，内心早已腐烂发臭。于树德为了保住自己的名声和地位，像极了现代版的陈世美，他开始在两个女人之间疯狂拉扯，试图用更卑劣的谎言去掩盖之前的罪恶。 在这场权力和情感的博弈中，一个男人自以为能只手遮天，将两个女人玩弄于股掌之间。然而，当沉默的妻子不再隐忍，当受骗的少女开始觉醒，那场原本指向她们的抛弃，竟悄然发生了逆转。
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观影点评
这是一部诞生于五十年代，却在今天看来依然让人脊背发凉的现实主义佳作。导演黄祖模用一种极其冷静甚至有些冷峻的镜头，剥开了伪君子那层道貌岸然的皮。李纬饰演的于树德简直是教科书级的反派，他不是那种张牙舞爪的恶，而是一种渗透在骨子里、带着斯文气息的极度自私，这种人坐在你对面喝茶时，你甚至会觉得他是个谦谦君子。 电影最精彩的地方在于它对女性觉醒的细腻刻画。赵抒音饰演的妻子杨玉梅，代表了那个时代最坚韧的传统美德，但她的这种美德并非愚忠，而是在看透真相后那种断舍离的果敢。而宏霞饰演的陈佐琴，则完成了一个从受害者到控诉者的华丽转身。两个原本应该针锋相对的受害女性，在谎言面前达成了某种无声的盟约，这种力量感在当年的银幕上是极其罕见且震撼的。 片名那个问句谁是被抛弃的人，像一把手术刀，精准地切中了人性的痛点。原本大家都以为被抛弃的是那两个弱女子，可看到最后你会发现，真正被时代、被良知、被生活彻底放逐的，其实是那个机关算尽却丢了灵魂的人。这种跨越时代的讽刺感，让这部老片至今读来仍有余味。
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