鱼男
冰冷的刀锋顺着鱼肉的纹理缓缓滑入，那种细微的阻力感和随之而来的切断声，是乡宪治内心深处唯一的慰藉。这个从小就沉默寡言、甚至有些怪癖的男人，在人群中像是个透明的异类，唯有在自家的日本料理店里，面对那些不会说话的鱼类时，他才觉得自己是鲜活的。为了逃离周遭的排挤和令人窒息的过往，他决定远赴日本门司港，试图在异国他乡的语言学校里重新缝补自己破碎的人生。 在那里，他邂逅了两个同样来自台湾的女孩，陈纷纷和张怡文。陈纷纷像是那种永远活在聚光灯下的宠儿，她的一颦一笑都精准地踩在别人的审美点上，但那层华丽的皮囊之下，其实是靠着他人的奉承才能填满的虚无黑洞。而总是如影随形陪在她身边的张怡文，表面上是无话不谈的闺蜜，实则内心深处长满了嫉妒的倒钩，时刻观察着陈纷纷的破绽，等待着超越的机会。 这三个人在平静的校园里维持着某种微妙的平衡，却谁也没发现，黑暗的种子早已在各自的裂缝中悄然发芽。乡宪治努力想要融入这个复杂的社交圈，却发现人心的沟壑远比鱼的肌理要难处理得多。当虚荣、嫉妒与极度的压抑交织在一起，那股潜伏已久的情绪洪流终于冲垮了理智的堤坝。乡宪治再次拿起了那把熟悉的利刃，只不过这一次，他面对的不再是砧板上的鱼肉，而是一场无法回头的壮烈控诉。
剧情简介
冰冷的刀锋顺着鱼肉的纹理缓缓滑入，那种细微的阻力感和随之而来的切断声，是乡宪治内心深处唯一的慰藉。这个从小就沉默寡言、甚至有些怪癖的男人，在人群中像是个透明的异类，唯有在自家的日本料理店里，面对那些不会说话的鱼类时，他才觉得自己是鲜活的。为了逃离周遭的排挤和令人窒息的过往，他决定远赴日本门司港，试图在异国他乡的语言学校里重新缝补自己破碎的人生。 在那里，他邂逅了两个同样来自台湾的女孩，陈纷纷和张怡文。陈纷纷像是那种永远活在聚光灯下的宠儿，她的一颦一笑都精准地踩在别人的审美点上，但那层华丽的皮囊之下，其实是靠着他人的奉承才能填满的虚无黑洞。而总是如影随形陪在她身边的张怡文，表面上是无话不谈的闺蜜，实则内心深处长满了嫉妒的倒钩，时刻观察着陈纷纷的破绽，等待着超越的机会。 这三个人在平静的校园里维持着某种微妙的平衡，却谁也没发现，黑暗的种子早已在各自的裂缝中悄然发芽。乡宪治努力想要融入这个复杂的社交圈，却发现人心的沟壑远比鱼的肌理要难处理得多。当虚荣、嫉妒与极度的压抑交织在一起，那股潜伏已久的情绪洪流终于冲垮了理智的堤坝。乡宪治再次拿起了那把熟悉的利刃，只不过这一次，他面对的不再是砧板上的鱼肉，而是一场无法回头的壮烈控诉。
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观影点评
这部电影像是一场发生在阴冷雨天的心理手术，导演陈伟用一种极其冷静甚至有些克制的镜头，切开了都市人光鲜亮丽表象下的脓疮。整部片子散发着一种潮湿、腥咸的气息，就像它的名字鱼男一样，透着一种被黏液包裹的窒息感。 薛仕凌的表演简直让人不寒而栗，他把那种社交恐惧者的局促与内心深处的偏执刻画得入木三分。看着他在银幕上沉默地处理鱼肉，你会感觉到一种变态的美感，那种对器物的迷恋其实是他对世界无声的抵抗。而电影对女性心理的捕捉也犀利得惊人，那种闺蜜间暗流涌动的较量，将虚荣与嫉妒这两种毒药调配得恰到好处，看得人脊背发凉。 最让我印象深刻的是影片对氛围的营造，门司港的异国情调并没有带来治愈，反而加剧了那种无根的漂泊感。它不是那种靠一惊一乍来吓人的恐怖片，而是一点点把你拖进情绪的深渊，让你眼睁睁看着一个被社会边缘化的人是如何在绝望中走向毁灭。如果你厌倦了那种皆大欢喜的爆米花电影，想看看人性幽暗处的色彩，这部作品绝对会让你在看完之后，盯着家里的菜刀沉默许久。
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